漫步在荒野的尽头，手里拿着小小的相机仿佛收集宝藏一般，内心充满了自在与满足。

不错

致我最爱的摄影师

很像碎片撕裂掉一座城的触感，成片里都有股黑色张力，通过拽取视线把人引向深渊，森山每幅取景地的表达意图，指向都是一股空荡流浪，“与其说在城市中观看落日，还不如说这座城市正在落幕”（没想到森山和寺山是朋友

正儿八经的摄影启蒙，就是从好多年前在市图书馆翻到了他的两本书开始的，《迈向另一个国度》和《犬的记忆》。所以在片子里再次看到那张经典代表作，还有他边拍边在街上晃荡着絮叨，恍若隔世般的熟悉。

拍摄手法太太太新闻片了，镜头全程俯视森山老师，以至于我都能猜到摄像大哥到底有多高。Btw，也是这部片子让我意识到森山大道的作品也是有这么深厚的底蕴的。

他仍然继续旅行，他还没找到那个地方

废片之王，如果不坚持，很快就会被历史淹没的人

1:13:40 “我在寻找街头，城市和世界，在这个过程里头…寻找自我.”

你就算有GR你也成不了森山大道

不创造、不改变，只是以一个观察者、思考者、记录者的身份游走在城市后巷，一袭黑衣能够最大程度地隐去摄影师的身份，用脚步丈量，用眼睛观察，用心灵感受，将社会以瞬间的形式留存下来，并在其中找寻自我。I like this.

我再也不能拍照，但是我的脑子里面想的都是照片。

我是带着目的去看的，我就想看森山大道怎么扫街，结果他也一样不停地说”不好意思“，非常真实了。但关键在于，他的确在不停地拍和思考，里面也有讲到中平卓马，中平卓马在后期完全颠覆了自己的摄影理念，森山则是到现在还在拍他当初的东西。两人都值得敬佩。另外，其中的那段关于新宿事件的浪曲也太棒了。

“我想要拆解摄影，但最后把自己拆解了。”“我在寻找街头，城市和世界，在这个过程中我寻找自我，我并不是刻意去寻找，只不过到了最后，一切都自然而然发生了。”

当摄影不再为艺术而艺术，纯粹只是为了纪录的时候，往往能够诞生不一样的作品。

啊荒野

理光GR

和中平卓马不同，森山很少去回应历史和社会这样广泛意义上的“人的条件”，他更多的是回到自己，回到他能够回味的人和事，正如他对新宿那么的着迷，使用“傻瓜机”避免在调整光圈和快门间流失那一瞥。但是我觉得森山并没有中平那样的自然，或许因为他太有偶像包袱了，整齐且有品味的着装，安排好的拍摄路径，精力充沛的步履不停，一切似乎都太顺利了

玩摄影的，应该都去看看

就漫步与坚持，九成九的人做不到吧

片中有一段森山大道说日本战后的颓败景象给小时候的他留下了非常深刻的印象。这样说来我就明白了为什么他拍什么题材都能拍出压抑黑暗，即便是拍明星也是一样，因为无论他拍摄的对象是什么，对他来讲其实都是用来寻找和还原童年视觉记忆的参照物。

呃。。只是这样吗