煽情搬演的痕迹太重有点干涉观感，但是伊文思和中国的故事太感人了

难得

趁看这个的时候睡觉了 看《夏日纪事》醒来了 耶

某种程度上，无关伊文斯。能感觉到，那是一个相信共产，相信改革的年代，那是切实的。而现在的基调，至少是片子中，更像是框架内的追忆，找寻那个轮廓，搬用来说它还存在。

我常希望从不同时空纬度看到中国

古今对比，伊文思就是中国的好朋友！

自此，他成为我心目中最伟大的导演

一星是给那些我找不到的伊文思的资源的，其他的都是挂着羊皮卖狗肉。第三集讲伊文思的愚公移山，并通过伊文思的女友而和女性议题进行联结，其实很值得一看，尤其现有材料本来就可以处理的更有深度的。在伊文思镜头下的共产主义女性的形象与当代的女性形象，在如此多的面向上都存在着巨大的差异，却被如此草草处理，真真是放逐掉动员人民群众，以去政治化的姿态强行怀念，并为当下植入合法性。整个片子的基调就是这般让人不适与作呕。

央九。采访当年片子里的那些人，说些当年幕后的往事，今昔对比挺有趣。

以伊文思四次来华拍摄的四部纪录片为线索做的四集纪录片。第一集《四万万人民》不错，年代久远已经没有见证者在世，于是踏踏实实还原历史讲拍摄过程，兼还原抗战的一些情况。第二三集沦为了“借着伊文思看中国发展”，重点放在寻找当年被拍摄的中国人并展现他们现在的幸福生活，即便第三集把焦点放在了女权主义，但这些都跟伊文思怎么拍电影没有直接关系。第四集拍成了分析《风的故事》里的种种意象，很散乱，也没讲出个所以然。我想看到的是他为什么会拍某部电影，是怎么拍的，拍了什么内容，得到了怎样的评价。再说到伊文思这个人，是个真共产主义左派啊（比安东尼奥尼更左），清贫了一辈子，被祖国驱逐，还常常遭黑。

看了其中一集。社会主义时代的中国妇女确实挺解放的，整个面貌跟现在完全不一样，很进步。而且小资产阶级妇女也以无产阶级妇女为榜样，通过学习她们来自觉改造自己的小资思想。这些解放了的新女性开始认识到自己的历史主体地位。伊文思的纪录电影为研究社会主义妇女史提供了鲜活的影像史料。