彼时的日本，当下的我们。

非常有力

剧透⚠️很值得一看，在人命前屈服，为殉道者殉道，在神启中弃教。斯巴达克斯在最后杀死安东尼，罗德里格兹神父在最后踩上受难像。很喜欢那适时出现的神启，算是圆满整个故事，想起《无证之罪》的嘎拉哈。

天真少女啃爹实录。 一土豪砸钱命案现场拯救女儿的故事,父亲的沉默换来了女儿和平主义的自由。崔大叔背负了爱情和父爱难以两全,情感戏虽好看却也失败,反转后的剧情带不来感动,之前情深的铺垫哪有,这样的女儿不堪,这样的父亲不值。法庭戏牵强,几位女人表演太假,全靠大叔演技撑着

具有精神性的电影，在没有神只有人的世界，人类的情感陷入沉寂。源自于同一身体的姐妹如同彼此可端照的镜子，冷漠与疏离绞杀了一切爱意。至此谈论孤独只是在浪费时间。

烈火中的逝广德

分两次看完，Martin Scorsese拍的是不擅长的题材，全程无配乐，西方人眼中的日本人和宗教本质上的无病呻吟，一直出戏。

老马很擅长两种题材关于纽约的各种人情世故文学作品的改编当然作为意大利后裔他也喜欢宗教题材加菲尔德关于日本的电影比本土的强

不能深究

7.5/10 老马对颜色的把控、宽银幕的运用、很多出色的声音处理和场面调度十分精妙。对牢笼木板缝隙的使用，构成了景框中的景框，且颇具黑泽明的味道。但是相比较伯格曼的影片，本片过多的对话完全外化了影片的内核；这种宣言式的对话和最新的蜘蛛侠动画片中的对话实则没什么区别。不同于老马自己的爱尔兰人（德尼罗旁白中的那种沧桑和从容），本片对沉默和爆发的声音对比太过戏剧化，我并不是很喜欢。和纯真年代以及黑色电影的宿命感旁白不同，本片的影像完全沦为了对话的奴隶，旁白的作用完全被压制了（不如巴里林登那么细腻）。但这种多旁白的记述方式从形式上很新颖：结尾加菲尔德变得沉默，所以叙述者变成了一个荷兰人。如此多的插入镜头和开头三人的正反打镜头是老马功力的体现，而他也在后来的爱尔兰人中展现了极强的掌控力。期待花月杀手！

其实我觉得这部拍得很好，沧海遗珠，叙事方式也很冷静。

虽然我很喜欢加菲，但他在这部的演绎实在有点太现代，得亏他本人有圣洁的加持。

看過遠藤周作的《武士》，劇情和信念也大抵如此，那些外來的神父一樣狂妄，自以為真理，強加於別人身上，還白白犧牲了許多無辜的性命。不知老馬是怎樣想的，看這部電影和看小說的感覺也差不多，就是這些神父該死透頂，他們的偏執所製造的苦難彷彿更加證實了上帝並不存在，而不是沉默。每次看到他們問為什麼上帝總是沉默，我就想隔着屏幕說，不要問為什麼了，他不是沉默，而是從來不存在吧。一切只是你們這邦害人的偏執狂的妄想吧。

前面铺垫的还是弱了点，给的打击都不够灵魂暴击，手段少了点，后面的弃教做的技术性很好，最后长镜头美妙，意味深长

我居然这部也看过

最后罗德里格兹神父在聆听圣灵的指引，为了更多信徒能活下去而选择踏绘，以及即便被逼叛教而依然在火化之时手里拿着小十字架，这两段着实是把我感动到了。17世纪作为我最喜欢的时代，看着这部片子里出现了熟悉的井上政重、范礼安神父、澳门以及荷兰东印度公司的商人们，真是无比开心，真心希望能有更多描绘17世纪的电影拍出来。

我不是基督徒，也没有任何信仰，但为何如此共情电影中的基督徒。他们的每一次抉择，每一次践踏基督，都让我深感无力。 电影真好，马丁是牛逼的。 把人的生命与信仰、耶稣等的关系表现的淋漓尽致。

May… be with you 🌟

配得

二流剧本三流表演，睡得十分安详，我严重怀疑马丁斯科赛斯表面是个神棍实际上是个串子。

看不懂

3. 5 基本是顺着原著在拍，好的是影像化给予了空间与场面的视觉呈现，比如各种刑罚的展示比文字描述更加直观高效，坏处当然是精彩的心理描写被大大简化，书中洛特里哥与基督的镜像关系是一条有着非常工整结构的线索、每次出现都构成强力的情绪冲击，电影中的处理就太松散。加菲演这个角色气场有些不够。影片语言显然是最吊诡的存在（一个葡萄牙传教士在日本的故事基本上都是在用英语交流），当然这也是好莱坞整合全球文艺资源的缩影，同样还体现在斯科塞斯对经典日本电影复刻的尝试，：受本片题材所限更多体现在服化道上的剑戟元素不必多说，还有舞台感极强的场景呈现，比如烟雾缭绕的海上航行基本就是沟口健二《雨月物语》经典段落的复现。