3.5；远离尘嚣的浮动国土，短暂营造了充溢着生命微光的乌托邦，在一个是非颠倒非黑即白的荒诞年代，人心并未全面冻结，善和美作为人类共通的伟大力量，让我们在堕到最暗黑洞之前抓住攀援的绳索。修复版太美，80年代的审美简直太棒，每个姑娘都美如画；自然风物诗意十足，中国电影的现实主义源流得以承接。船舱如舞台（表演虽动人，但亦镌有时代特色的戏剧表演痕迹），进出走位的调度有意味；空镜令人印象深刻---江心的漩涡指涉吞噬生命与卷进政治斗争的湍流；夜里巡航的浮动灯塔，暗指被诗人打动/指引；蒲公英作为贯穿的主线，也是奔向自由的象征。 “神女应无恙，当惊世界殊。”回头看看这些电影所批判所赞扬的，真是让人感怀无穷。

诗化方式是意象投射。主观记忆部分的表现力度欠缺了些。表演方式调整下会更好。

前半部分人物介绍简洁清晰，矛盾冲突也比较好看，但到了后面的意识形态真的是无语，这么低级、虚假的拨乱反正，某种程度上和十七年电影又有多少区别？

故事发生地在轮船的高级客舱里（区别于大通铺），这是一群有一定背景的知识分子的反抗，给红小兵洗脑还是很轻松的

电影名来自古诗夜雨寄北，电影本身可以用另一首诗来总结：人间正道是沧桑

本片告诉你『权威都是错的』，而你随便看见的一个小样本代表了世间真理。披着独立思考的外皮，贩卖着反智的内核——妙就妙在这里。 此外，女主角重新沦落到需要被男主角救赎的地位，从这一点说，这部80年代的名作，不但比不上样板戏，甚至比不上片中谈到的玉堂春。 #无良索隐#

情真意切，感人至深！对WG荒谬的无言控诉，对真善美的最高讴歌！

“中国诗电影”代表作。有些地方还是蛮诗意的（比如“这就是我这些年的遭遇”那个点的剪辑），精确刻画出文革后期那种幻灭感。对文革依然不能言说，位置依然只有两个“无辜受戮”+“挺身抗暴”。全片木有一个坏人，结尾更是神展开，全场哄笑已然说明问题。

7.5/10 时代烙印

敢情大家都是好人没坏蛋

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。广义的大巴山系指绵延四川省、陕西省、甘肃省和湖北省边境山地的总称。

有点印象

艺术片

错把巴山作巫山，翻云覆雨总无情

看得我心惊肉跳。中国不是没有好电影。只是中国电影人一代不如一代了。

茅为蕙吹蒲公英，很不自然但是很好看。

剧情巨简单，演员巨好看，音乐巨好听。迷死人的朗诵腔，一句顶一万句。《天字第一号》式的结尾。

主题先行了，但是表达得很好嘛。秋石的回忆留到医务室去讲出来不是更简洁有力，片子整个味道也好很多

又看到邮缘里的张闽，早4年的电影，看上去年轻好多。

一切只是诗