1.影片与其说是在讨论爱的激情，不如说是在讨论爱的孤独，即是什么导致了孤独，导致了爱人的离去，片中大量出现的政治性对白，以及忙于工作的外交官丈夫，如果将影片对应着当时的政治环境与政局的混乱，可以说本片同时也是刘别谦的一种回应，一种意图呼吁人们不要一味着眼于工作与政治，再度回到情感与爱人之身边的诉诸。2.比起刘别谦过往作品，本作的情感表达则不在是一种歌舞式的热烈的外放，而是一种隐于内心的抑制与汹涌。3.通过一个对象反应表现人物的情绪与心理，例如被弹奏的钢琴曲，买花女将地上的花捡起再度放入篮中的动作，服侍们对于主角三人盘中剩下的食物的猜测与讨论等。

开场隔着窗拍公爵夫人的镜头特别惊艳。除此之外，故事太敷衍了。

罗马帝国两百年的历史不过史书25页，我与你共度的一个小时却是3600秒。（连看了三部刘别谦 套路我懂了 站原配不会错

非常轻快的成年人短暂出轨故事，玛琳黛德丽太美了！

喜剧元素不多，可以算是一部传统的爱情故事，结尾部分三人相继出场显得很惊艳。电影很好的诠释了片中的爱情观：如果有迷人的第三者出现你会怎么办？我会比第三者更迷人的出现再把你抢回来。

论说话的艺术。

新年第一部，正好是刘别谦！风度翩翩的迷人年代。Marlene Dietrich 与 Herbert Marshall 气质太搭，高贵。几乎完全围绕爱情与婚姻的一部，两段表达坠入爱河与愤怒压抑的激情的音乐情绪太准了，这回 lover boy 和 husband 我选择 husband！旅馆和巴黎是刘别谦的真爱啊。

同样是摄影构图超好 剧情好浅 算是爱情悬疑片？或者是纯爱清片吧…

挺一般的，不够吸引人。

玛琳·黛德丽也太美了！！

玛琳·黛德丽的美艳是片中唯一的亮点

华丽确空洞，唯一看点是玛琳·黛德丽

昔日的演员都很有底蕴。

丈夫太大度了，哈哈哈，导演太善良

玛琳·黛德丽真是时尚icon，太洋气了。发现她的眼神多变，如果她晚生几年，拍几部艺术性高的影片就好了，有点可惜。

女主太有魅力了，人好看，片子也太好看了，被震惊的好看

看到刘别谦以为黛德丽能演一部像蓝胡子妻子那样的爱情喜剧了，结果没想到是纠结三角恋。结尾也迷惑到让人觉得有点好笑的程度

Oh, Douglas

刘别谦触动在很大程度上是一种留白处理，省略正面描写，代之以侧面表现，本片中至少有以下四处体现出这点：公园地上掉落的花；女仆收拾房间发现一夜未关的台灯和装满烟头的烟灰缸；三人的餐盘对比；在听筒中听到钢琴演奏从而洞悉真相。妻子和丈夫对峙时，言语中的讽刺巧妙而有力，以无言的跟拍镜头作为结束，则彰显了刘别谦以少胜多的镜头美学。

于千万人之中遇到你所要遇到的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野中，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话好说，唯有轻轻的问一声：Bonjour/How do you do？巴黎，是爱情的发源地。虽然刘别谦在《爱情无计》里设计了「三人行」模式的开放式关系，但他却是这种「计议」的反对者。这位「爱情主义者」是一对一关系的坚定拥护者。爱情是什么？让流变的《天使》来回应：爱情是一场「乘兴而来，尽兴而归」的「未知」旅行。知道艺术家在演奏什么的观众会心一笑：这段「名不正言不顺」的「婚外情」影射的是，政客们总是用听似优雅的「金屋藏娇」来遮掩和解释「战争」这种不具有「合法性」的丑陋暴行。为此，他还设计了一个便于「三人行」的豪华套房。事实上，这种「口是心非」极具表演性的「计议场面」在《风流寡妇》里也有，而且相当好笑。

严肃的刘别谦。

假如留一个开放式的结尾会怎样？