改编自美国J.凯恩的小说《邮差总按二次铃》，完成于1941年，在剧本必须由法西斯政府审查的拍摄条件下，维斯康提把这个通奸谋杀亲夫的畸恋故事，拍成充满绝望宿命气息的作品

新现实主义的前浪，核心：背叛，战后上映1943，45-56

女主对男主不是爱 而是对胖子前夫的恨

意大利新现实主义的开篇之作 受白色电话片和书法派系列作品长时间放映播出以及法国诗意现实主义的影响下 该片响应“将摄影机扛到大街上”的号召 将镜头对准大街上的形形色色的路人 聚焦城市中的市民与城市景观本身 两次一见钟情和最终身亡的相似性 也是本片一种二重性表意

新现实主义的先声

刚看时颇具《雾码头》之感，看完后果然是受法国诗意现实主义影响颇深。维斯康蒂师从让雷诺阿，实景拍摄，纪录式的写实主义，长镜头景深镜头及一直沿用至晚年的变焦镜头，结合现实主义与唯美主义，也是巴赞始终推崇的几点。用现实主义的方法拍通奸弑夫等违伦的、文学改编情节，视听语言与场面调度较之前的几次现实主义运动确实更进一步，且许多情节的表现手法在之后的意大利电影中常能见到（费里尼）

两场一见钟情，两个宿命死亡。邮差总按两次铃。

Visconti

2023.1.17

一个流派的美学特征很多时候经由后人进行回溯性阐释而形成的，维斯康蒂首作虽然被称为新现实主义开山之作，但其中还是包涵许多和狭义的新现实主义风格犯冲的点。

一模一样的两次车祸，无法自己选择自己人生的宿命之歌

意大利新现实主义先声。自然光，实景，手持，长镜头。具备新现实主义的特征，但故事有悬疑犯罪的元素，而非直接描述现实生活，不过影片主要描述的并非犯罪，而是当事人的心理变化。

为谁沉沦

激情褪去后，种种问题即可爆发。

如果让影片在满屋堆盏之处结束，将是最圆满的结局：二人的联结宣告断裂，不仅未能如愿获得解脱，还各自陷入了新的困境之中。

C级，动与静；束缚与挣脱，得到与失去

大概是启发了很多电影吧！得雷诺阿真传的结果是，运镜之婉转让人惊诧得能单独注意到：女主坐在餐厅里看见男主和陌生女子走出之后追上去的镜头。拍过作业以后更知道让镜头运动起来并具有美感、还能展示人物内心有多难美版的《邮差总按两次铃》相比之下就实在是相形见绌，僵硬腻味。

农夫与蛇，三星半

一个男女通奸故事里却莫名暗藏基情 最后发现维斯康蒂果然是gay

我没法评价，我不懂。我觉得这个电影细节上存在严重的缺失，视点的切换也很混乱，不知道导演到底想讲什么。按理说这会引起整体的情节和情绪上的失真，但结果并没有。我很想按照以往的经验得出结论，但我又觉得这部电影没有什么问题

语法上小小的错误，但像是在见证导演的成长

我不是淑女，我只是个怨妇。结婚显然不是青年的归宿，他无聊，喝酒打发时间，想离开，二人世界并没有想象中那样开心，可几天前他以为没有这个女人就活不下去了。