又是三人行必有两痴情，黄磊也使我看卷了。一个埋着我妻子，一个埋着我爱人...真好意思说。

两段「夜奔」的戏很喜欢

戴立忍这条线集齐霸道深情、强取豪夺、病娇疯批、破镜重圆等各种热门元素，按道理应该是标准的耽美文男主，怎么就输给黄磊了（我不理解

很美、很细腻的电影

「在那樣一個雪夜，即是生離、也是死別⋯我沒有告訴你，我一直愛著他⋯我還是決定把你放在我們中間，一個是我的妻子、一個是我的愛人⋯」

“路边的人问我这三个坟代表什么意思，我说一个埋着我的妻子，一个埋着我的爱人，而我始终把你放在中间。”

太文艺了，中性的。歌和曲子都太好听了，即便逐渐忘掉了电影，歌也一直在听，意像。

还可以

“男怕夜奔，女怕思凡”。中影修复了，重看还是狠淡。最好的人物还是印证了记忆，戴Leon的黄子雷，无论是人设还是演技。萧亚轩的歌听得不多，但真的非常喜欢《夜》。只是编曲摩登又旖旎，感觉配合电影本身黄磊当年《等等等等》的腔调拉过来可能更合宜。

触动极大。这个世界有人能听你说话，真好。

友人的評論「其實你們都不愛他」說得對。中國大陸版本73分鐘什麼鬼。黃磊年輕時候確實有像他。

明明三个人故事 可每个人都有姓名

望家乡，去路遥，爱别离，求不得

“当我提起你…他浑浊的眼睛里有了光”

解读爱好者的福利电影，从剧情里好好抠一抠看看这些乱搞男女男男关系的人到底谁真正爱谁。我也很好奇，偏偏是有着最丰富戏剧性人生经历的林冲，没有讲述自己故事的能力，这可是中国传统文化里的林冲，最后还要接受一个海归带回来的西方自由理念，然后才懂得反抗，这种文化上的冲突让影片中的戏曲元素失去意义，还有那个猥亵徒弟的师父突出了戏曲行业里面的封建糟粕。最后还是想讲爱，但这种爱又混杂着强者对弱者，看者对被看者现代对传统的同情和鄙夷（我喜欢你，但又不能完全接受你），当这一切都成为过去，又开始将其怀念美化为一种后知后觉的强烈的爱（其实还是爱你的，感到后悔），本质还是那种高姿态的自我辩白，让自己的认知和情感永远处在高人一等的位置，至于别人，只想从他身上看到自己喜欢的，对自己有利的。

极用力，极刻意，亦极感人。电影的媒介特性让位给令文学表达于时间上舒展的工具属性，反显至情至性。二十二年前的电影尽有疏简陈旧之处，可谁让它主题处理得恁好？《夜奔》，是一场场逃离，舞台上搭建的悲剧情境不意中降临现实，寒夜里的孤绝凄冷由想象而成了最切实的处境。猝然加身的奔逃没有观众，只有雪泥浑浊弥漫，逃亡者踏着它奔向不可知的远方，任由情感与命运在身后纠葛错位。看《夜奔》如读李修文、读白先勇，深情和文艺太浓烈也太烙着一个时代的印痕，而美感仍旧。

在那场雪夜，他们既是生离，也是死别了从此林冲独自在夜里朝着生命中唯一的光亮奔跑

“我宁愿我们可以写一辈子的信，宁愿守着你每一寸心，也不要你把心埋起来，做我理所当然的丈夫。”黄磊还是有浅帅过的…不过为什么同性故事总是和戏曲音乐绑定在一起，这是不是也是一种偏见？

9.5，从此以后我的梦里，都在在雪夜的路上一直奔跑，可惜我早已迷失方向。刘若英黄磊在《似水年华》成就了我最爱的CP，结果竟然还有这么一部电影我一直还没看！王蕙玲真的太会写，一个听起来十足民国版知音狗血故事被她写得迂回隽永，带着雪夜的冰凉与海风的温暖。林冲这个人物也太丰满了，他的真与诚，他的爱与勇都是那么纯粹而简单，一个没名字的人，只会把心掏出来给他的爱人。

望家乡，去路遥。说是爱林冲，其实都是爱自己，有钱人家的少爷小姐总是有更多选择，然后再抱着所谓孤独享受人生。

矫情造作，如果有电影法的话，应该禁止所有电影旁白。作为底色的二十世纪中国的乱世飘零实在让人心碎。

唉