金熊指路看下去，电影画面沉下去，大导呓语读下去。好电影，要的是耐心，有时更多要的是观众的耐心。

戏内，一位半老徐娘面对青春绽放的生命而骚动；戏外，演员却刚经历丧夫之痛。戏内情节的设置，正好触到她深藏心底的最痛，终于崩溃。

“我”、青春与死亡三者的独特换位。三段杨达的独白、雨中逃离片场的还原与现实世界形成互文。瓦依达炉火纯青。

克里斯提娜·杨达独白的部分是非常有力量的，这是源自真实经历和情感的效果。相对的是虚构部分，剧情戏份缺少更多的层次和丰富的描写。关注的是疼痛，是失去。

沉浸下去，认真坚持片刻，方能渐入佳境～

追忆，死亡，哀悼基督

安傑伊瓦伊達年事已高拍攝的片子，用女主角虛構的故事，戲裏戲外充滿了對生命的渴望、對死亡的恐惧。

发现自己并不喜欢观赏电影里年龄相差过于悬殊的爱恋形式。太容易套用分析。希望看见一些未知又意料之中的东西。觉得那是爱情。是好电影的味道。但是并不喜欢，不过可以看长对话...

主线剧情是瓦依达改编伊瓦什凯维奇，穿插了克里斯提娜·杨达表达对亡夫爱德华·克罗西斯基的思念独白，另外有一些拍电影的工作和片场场景，给人一种戏中戏和戏外生活真假交织的感觉。

死生二气轮转的一部作品 有很棒的自我封棺视角展现 有妙用立镜映照本体非实体的笔法 但最后的消原音上配乐处理一下脱离了整部作品的统一表述框架 败笔

这是关于水下的欲念，香茅的哲学。人生在世苦涩的淤泥之味的电影。死亡的芬芳如影随形，无论是在戏里戏外，死去的魂魄总会缠绕着我们的脖子，使我们不能正常呼吸。然而，死亡并非仅仅带给我们创伤，也许，在某一天终将带我们无尽的抚慰与淡然之后的馨香忧愁。电影在口述部分，模仿了都会写实画风的爱德华霍普对色彩和明暗的运用，身处阴影中的女性往往看上去更孤独也更绝望。另外，男孩跳进水中采摘香茅草几乎就是一个关于死亡的完美隐喻，河流，对岸的香茅草，坐在岸边的中年女性，年轻男孩在水中挣扎。水下，就像奥菲利亚身下的那片河流，深绿，浑浊，混乱。现实与电影之间的过渡，导演也处理的非常好。

标记

2.5

真的没拍完啊…

这部片的拍摄背景让我很难过

都是老人家喜欢的主题，稍显遗憾的是，个人觉得独白台词太多，影响了影片的力度。

2020.01.25病毒爆发，呆在家里，只有电影。第1部

爱与死亡的主题，戏内/戏外只是形式上的叠加/抽离，人在困境中的无助乃是永恒，内心独白的外露暴露出人的软弱，Sweet Rush其实是残酷的拷问。

剧中剧，但欧洲文艺片真的搞不懂

★★★☆ 戏中戏 黑暗宇宙 一切可售

太棒！戲裡戲外皆真情，寶刀未老華伊達。影后楊達送給丈夫最真摯、也是最後一封的動人情書！

20120311 1620 bc