蔡明亮在空间与人的关系上开始大做文章，并且相当成功，而植物人和流浪汉都有李来饰演让我数次迷惑这是否是个超现实影片的故事，两李是否有同一性，这种别扭与迷惑在导演访谈中得到解答，而两者可以说是一种刻意为之的巧合，互为表里，但对此解答作为观众的我并没有那么满意，但是作为创作者的我又可以解释，奇特的矛盾与统一。

补标 朝花夕拾

小康饰两角

其实是另外一部<不散>。但是少见的缺失了空间感，建筑、结构在前半段消失了。或许是在尝试寻找人物本体的气息。床垫是沧海蜉蝣，口罩是爱情杀手。

蔡明亮 你是我的神

废弃建筑里的孤独线条还是勾勒得动人，在其他阴暗潮湿且逼仄的角落则一如心绪般变得昏沉，环境与氛围倒确实是很契合，但也在某种程度上牺牲了观感。最后三个人得以在同一张床垫上漂浮着睡去，也算是些许慰藉。

不太喜欢，蔡明亮序列里比较无趣的一部。内容跟不上形式。

最后一个镜头绝

22/3/28

心理观感很脏。脏到东西吃不下去，看不下去。

性压抑与释放欲望。渣男小康、伤心的劳工、雾霾和迷路的老板娘。I just dont't want to sleep alone。

可能狀態不對的時候看蔡明亮的任何一部都沒什麼感覺…

这不是实验是什么，这不是浪漫是什么

语言混杂的未具名城市，污浊破败潮湿且死气沉沉。游魂康生隔着地板缝隙望见躺尸的活死人康生，由那刻开始魂魄才归了位。漂浮在臭水毒烟上的肮脏床垫，仿佛诺亚方舟守护着卑微的灵魂。情色牵引的生存欲望如此压抑，屡屡戛然而止。李康生的死鱼眼，蔡明亮视为保护罩并发出迷之声响的塑料袋。鬼才的乡愁带来的梦幻体验。

仿佛一切都被赋予了象征的意味，床褥，水，纱织等等，视角仍对准较低社会阶层，可以看到的是惺惺相惜的迷茫的爱纠缠不断..

好喜欢这部，人物终于动了起来，开始活动与互动，而且结果在压抑之中却呈现了一个好的互动结果(于我而言的好

最近正听李香兰，就反复看到李香兰，片尾又听到李香兰。反正也只有我这么热衷所谓的巧合吧。连床头的抱枕都写“I love you”，歌词也是“我要告诉你说我爱你，因为你已占据我心底”，占据心底的就是爱吗？听起来好像也没什么不对。我真不知道爱是什么了，可能爱对我来说就是失语，那他们不也是失语的吗，他们是先失语然后爱，而我是反过来。寂寞男女也要爱，寂寞男女为什么就不能爱不配爱？这部里倒是没怎么哭，事实也是这样，我们大多数时候不说话也不哭，我们就是躺着干瞪眼，植物人这词又搞笑又有点诗意。看着男同性恋我发现，同性一般只有隔阂，异性需要跨过隔阂走向亲密，而同性恋之间总有种天然的亲密。是这样的吗？唉，其实本来想犯贱故意打个二星来等挨骂的。又，那蝴蝶也太大了，莫非赤道的蝴蝶比南方的蟑螂还大么？

不能独自入眠

7.0 明明是同一片苍穹下，却貌似在讲平行时空。我用我的睡眠，换取你的存在。

好不容易找到资源结果字幕是英文对白又听不懂，迅雷看看又搜不到字幕，懒得折腾了，看了2分钟就弃剧了，标记看过是为了防止以后又加想看清单又去找资源又下载到没字幕的又去浪费时间。建议豆瓣加个不想看清单

4+，知觉的全方位入侵，身体代替语言，危楼中的暗涌。李康生作为客体与“容器”，被注入欲望等待发酵，他是空间中的爱神与源动力。水，镜像，亦真亦幻中流动着潮湿与躁动的情绪。忽然涌现的雾霾使成型的欲望更暧昧，欲望的罪恶感会因“模糊”而减弱吗?最后的超验时刻:镜头慢慢浮起，欲望渐渐下沉，危楼在“牢狱”中消失，密云又再涌动。

孤独有两面：独处和众人。负荷有两面：自我和强制。出于爱和习惯的体贴，就算沦落为累赘也始终随身携带。这样的惯性倘若建立在初见面的好感上，一旦腻了，倦了，也就逃脱开享受共生，归属的特权。蔡明亮镜头里的独立性，抽出一半，还原余下的另一半。人终究是要有单独思想的，成形后无影像，无踪迹。